Cik mānīgs mainīja šausmu filmas un neviens nepamanīja

Autors Trīs prāvests/2018. gada 17. aprīlis 13:47 EDT/Atjaunināts: 2018. gada 17. aprīlī 13:47 EDT

2011. gadā režisors Džeimss Vans un rakstnieks Leigh Whannel izlaida pieticīgu mazu šausmu filmu ar nosaukumuMānīgs. Lomās Rose Byrne un Patrick Wilson, filma stāsta par ģimeni, kura pārceļas uz spokotu māju ... tikai, lai drīz saprastu, ka tā nav māja tas vajā. Filma bija bēguļojošs hit. Tas beidzās ar 2011. gada pelnošākā filma un nāca klajā ar visu sēriju, kas aptver oriģinālo filmu iepazīstināto varoņu un pasaules vēsturi. Gados kopš tā izlaišanas šausmu žanrs ir piedzīvojis modernu renesansi, izmantojot tādas filmas kāTas sekounPazūdi uzstādot jaunu augstu latiņu tam, ko šodien spēj uzņemt šausmu filma.Mānīgsir ļoti filma, kas tam pavēra ceļu. Tas skatītāju acīs paaugstināja vispārējās šausmas un klusi pilnībā mainīja mūsdienu žanru. Patiesībā to darīja tik smalki, ka, iespējams, jūs pat nepamanījāt, ka tas notika. Lūk, kā Mānīgs mainīja šausmu filmas un neviens nepamanīja.

Šausmas: vairs ne tikai bērniem

Nešķiet pārāk sen, ka šausmas tika uzskatītas par infantilu žanru. Šausmu ainava vidusdaļās (un, ja mēs esam godīgi, lielu daļu no 80. un 90. gadiem) bija ļoti apdzīvojuši draņķīgi slashers, oriģinālo filmu vidusdaļa un drausmīgu franšīzes atsāknēšanas un iemaksu litanija. Žanrs ļoti jutās tā, ka tam nebija auditorijas ārpus vidusskolēniem, kas piektdienas vakarā meklēja kaut ko darīt.



Mānīgs mainīja to. Tā bija pirmā šausmu filma diezgan ilga laikā, lai sajustu, kā tā tiek ņemta vērā plašākai demogrāfijai. Protams, tam ir visas nepieciešamās bailes no jautras piektdienas vakara filmās, taču tur ir kas vairāk. Filma lepojas ar saspringtu ģimenes dinamiku un briedumu, kas padara to tikpat patīkamu pieaugušajiem, kas meklē šausmas ar zināmu nozīmi, kā tas ir jaunākajam pūlim. Kopš tā laika mēs esam redzējuši šausmu paaudzi, kuras mērķis ir iepriecināt plašāku auditoriju, būt nobriedušākam un pārdomātākam nekā tā priekšgājēji.

Džeimsa Vana atgriešanās

Nav daudz šausmu režisoru, kuri var pretendēt uz žanra atkārtotu noteikšanu ne vienreiz, bet divreiz. Džeimss Vans ir viens no viņiem. Wan's Ieraudzīja, labāk vai sliktāk, definēja šausmu paaudzi. Tas virzīja smago kino uz galveno virzienu un radīja franšīzes, kas ir joprojām dodos uz šo dienu. Tomēr pēc Ieraudzīja, Vans mazliet izpētīja. Pilnīgs klusums un Nāvessods netika uzņemti īpaši labi, un reiz daudzsološais režisors zaudēja labu impulsu.

Tad Mānīgs nāca līdzi un visu mainīja. Filmas lieliskā kases izrāde un slepkava kritiska uztveršana atkal dzina Vanu uz šausmu žanra galvu. Gados, kopš viņš ir vadījis a otrais Mānīgs filma, divas iemaksas no Mierināšana, un pat izgāja ārpus žanra, lai virzītu megabloķētāju Negants 7. Tālāk viņš iegremdē kājas DC paplašinātā universa baseinā ar Aquaman. Tā ir diezgan liela karjeras atjaunošanās, un viss sākās ar pieticīgu spokotās mājas filmu.



Vajājamās īpašuma vērtības

Vajāto māju stāsti ir šausmu žanra stūrakmens. Daudzas visu laiku lieliskās šausmu filmas, sākot no plkstSpīdošsuzAmitvilas šausmas,ietilpst kategorijā. Tas iesaista mūsu sākotnējās cilvēciskās bailes, ka spēki, kas nav mūsu pakļauti, ir pārkāpuši kaut ko svētu mums - vietā, kur mums vajadzētu būt drošiem. Šausmas pusmūža vidū lielākoties attālinājās no spokotajām mājām. Uzmanības centrā bija daudz vairākslashers un gore-centriskas šausmas, līdz ar izmēģinātu un patiesi spokotu mājas filmu, kas krita malā.

Ar Mānīgs nāca atgriešanās apakšgrupā. Mānīgs atjaunoja spokotās mājas filmu, uzņemot to drosmīgā jaunā virzienā (tehniski tā nav vajātā māja) un iedvesmojot to darīt citus. Ja filma nebūtu tik veiksmīga, iespējams, mēs to nebūtu ieguvuši Babadook, Uzburšana, vai Mēs joprojām esam šeit. Mānīgs ne tikai neuzsāka savu lielisko, spokoto māju franšīzi, bet arī ļāva citiem iegūt savu iespēju to darīt.

cast 24

Svaigas stāstījuma asinis

Atšķirībā no zibšņu mirgošanas, vajātām mājas filmām parasti ir nepieciešama nopietna gaisotne. Viņi reti mirkšķina kameru vai aicina skatītājus no viņiem izklaidēties. Pēc Kliedz franšīze, šausmas pieliekās šāda veida meta-apziņai, padarot filmas, kas aizrāvās ar parodiju vai ar nodomu neuztvēra šo tēmu nopietni. Tas ir viegli, veidojot filmu par dumjiem koledžas bērniem, kurus satrauc neprāts, bet tas ir nedaudz grūtāk, ja jūsu stāsts ir vērsts uz ģimeni, kas piedzīvo traumas. Pašnopietnas šausmas kļuva viegli izsmiet, unMānīgs pievēršas šai problēmai.



Viena no visbiežāk sastopamajām vajāto māju filmu kritikām ir ideja, ka ir neticami, ka, ja māja tik klaji vajā, galvenie varoņi tur paliktu. Tā ir godīga kritika Mānīgs arī adreses. Tas, kas sākas kā tipiska spokotas mājas filma, drīz pārvēršas par astrālo projekciju un cīņu par bērna dvēseli. Ģimene faktiski pārceļas uz jaunām mājām filmas vidū, bet tas neapstājas. Tas ir izcils izspēlētās tropes apstrādes veids, kurš ir iedvesmojis novatoriskas šausmas labākās desmitgades laikā.Kopš tā laika filmas patīkBabadookir koncentrējušās vajāšanas ne ap mājām, bet daudz vairāk neizbēgamu faktoru.

Baisi labi rīkojas

Šausmas savulaik bija žanrs, kas piesaistīja zvaigžņu aktierus. Lielais Donalda prieks parādījās Halovīni franšīze. Donalda Šūterlanda kārta Ķermeņa pauzēju iebrukums ir līdzīgi zvaigžņu. Džeks Nikolsons iekšā Spīdošs, Margot Kidder iekšā Amitvilas šausmas, saraksts turpinās un turpinās. Bet līdz tam brīdim, kad tantes rullējās apkārt, žanrs bija kļuvis tik iemīļots schlockā, ka bija gaidāma slikta uzvedība. Neviens cienījams aktieris nevēlējās būt saistīts ar vienpadsmito 13. piektdiena filma vai jaunākais filmas pārtaisījums Japāņu šausmu kinoizrāde.

Mānīgs pilnībā pagrieza galdus par to. Filma demonstrē patiesi lielisku atgriezenisko saiti lieliskās izrādēs. Patriks Vilsons mirdz kā ģimenes patriarhs, savukārt Roze Bērna izrādās spēcīgā un spēcīgā izrādē kā māte, kas cīnās par sava dēla dzīvību. Barbara Heršeja noapaļo lietas kā Vilsona māte. Tā bija patīkami atsvaidzinoša un pamatoja filmu dažās empātiskās cilvēku izrādēs. Kopš tā laika mēs esam redzējuši daudz labi zināmu aktieru, kas parādās tādās filmās kā Pazūdi, Uzburt, un Klusa vieta. Šajās dienās tas attiecas pat uz sliktajiem:Vinčesteraiespējams, ir bijis draņķīgs, bet vismaz tajā ir Helēna Mirrena.



Īstu šausmu atgriešanās

Ir dīvaini to teikt, ņemot vērā, ka mēs runājam par šausmu filmu, bet pati ievērojamākā lieta Mānīgs dara labi ir ... nobiedēt jūs. Filma nav saistīta ar to, lai jūs smieties vai raudāt. Tas netirgo lētus saviļņojumus un nepiespiestus vārtus. Tas vēlas jūs nobiedēt, un to dara ārkārtīgi efektīvi. Mānīgs ir drausmīgi, un, kad tā tika izlaista, būs pagājis kāds laiks, kopš vispārpieņemtajai biedējošajai filmai vispār bija kādas labas bažas.

Tas skaisti izmanto biedējošās lēkmes, spriedzi un atmosfēru, lai radītu mirkļus, kas patiesi biedē. Kopš tā laika žanra fani ir izturējušies pret visu laiku lielisko šausmu filmu sērijām, kas biedē tieši tik, cik izklaidē. Šajās dienās gaidāmas reālas skandāla. Viņi ir norma. Mums ir Mānīgs pateikties par atgādinājumu, ka, kaut arī tas ir neaizmirstams prieks skatīties, kā maniaks pieliek pieaudzis pusaudzis, patiesi neaizmirstami ir skatīties filmu, kas liek rūpēties par tās varoņiem un pasauli, un, ņemot vērā to, jūs biedē līdz nāvei, kad viss sāk iet greizi.



Ardievas gore

Aughts šausmas lielākoties sastāvēja no gore. No spīdzināšanas-smagas švīkas, piemēram Ieraudzīja un Hostelis uz Galamērķis franšīze (kas burtiski ir filmu sērija par cilvēkiem, kas mirst arvien smieklīgākos veidos), mums šausmas saistīja ar gore. Tas ir ievērojams, ņemot vērā, cik daudz vecu šausmu filmu ir salīdzinoši pieradinātas. Spīdošs un Garu izdzinējs protams, ir savi rupjie brīži, bet bailes nerodas no pārmērīgas sakropļošanas.

kylo ren bez krekliem

Mānīgs piezvanīja šīm filmām un atgādināja auditorijai, ka asinis nav biedējošas - tas ir tas, kas uz tām ved. Tas plaukst klusajos brīžos, kas izraisa lielu (bez asinīm) skandālu, un modernais šausmu kino sekoja šim piemēram. Mūsdienās jūs daudz mazāk ticat, nekā jūs bijāt pirms desmit gadiem, lai atrastu bruto komplektu, kura centrā ir motorzāģa sadalīšana. Jūs, visticamāk, iegūsit aprēķinātu, labi izstrādātu skandāla secību, kas pie jums pielips daudz ilgāk nekā bez maksas nogrieznis. Šausmas jau sen ir pārgājušas pa šo laikmetu, un pat tad, ja tolaik neviens to nepamanīja,Mānīgspalīdzēja tai nokļūt šeit.

Tas ļāva šausmām atkal izskatīties labi (burtiski)

Daži no visu laiku izcilākajiem kinematogrāfiem atrodami šausmu klasikā. No plkst Spīdošsmorbid simetrija līdz Teksasas ķēdes zāģa slaktiņš's smiltis, bija laiks, kad šausmas bija īsts vizuāls cienasts. Kaut kur pa ceļam mēs no tā attālinājāmies. Tas ir saprotams. Šausmas ir vienīgais žanrs, kurā vissvarīgākais ir ekrāns. Tas ir tas, kas varētu būt skapī, kas varētu būt slēpies bēniņos. Varbūt tas ir tikai dabiski, ka koncentrēšanās uz to, lai šausmas izskatās skaistas, izgaist.

Mānīgs šausmu faniem atgādināja, ka viņiem tas var būt abpusēji. Filma ir daudz biedējoša un tajā ir skaisti izmantots bailes princips, kas rodas no tā, kas neredzēts, bet tā ir arī lieliski uzņemta. Jona Leonetti un Deivida Brūvera fotoaparāti un kadri ir lieliski komponēti, un krāsu šķirošana ir neatņemama tā tonī un šausmās. Kopš tā laika mēs esam redzējuši dažas no skaistākajām šausmu filmām, kas jebkad uzņemtas labvēlības ekrānos. Neapstrādāts, Ragana, un Viesis ir vienas no labākajām, skaistākajām filmām, kas neaizmirst vizuālo mākslinieciskumu. Mūsdienās ir grūti neatkāpties no lielās lēkšanas pārbiedēšanas šausmām un apbrīnot, cik labi tas ir nošauts un apgaismots.

kramer seinfeld

Paaudzes šausmu tēzes paziņojums

Šausmas ir žanrs, caur kuru cilvēki apstrādā vislielākās raizes. Paaudze, kas tika uzaudzēta uz sākotnējā slasher stieņa, bija a pēc Vjetnamas, kultūra, kas nodarbojas ar veterānu pieplūdumu, kuri bija pieredzējuši smagas traumas un nebija ne jausmas, ko ar to darīt. Sātaniskā panika 70. un 80. gadu rezultāts bija eksorcisms un valdījuma filmas. X paaudze savu virziena trūkumu vai konkrētu cēloni apstrādāja ar šausmām, kas bija tīši bezmērķīgas, un tā vietā iezīmējās. Tolaik neviens nepamanīja, bet tas bija iekšā Mānīgs ka sācies veselas paaudzes disertācijas paziņojums.

Mānīgs laikmets cīnās ar iedzimtas traumas ideju. Tā ir paaudze pēc Irākas, pēcrecesijas paaudze, jauno pieaugušo cilvēku kultūra, kas ir spiesta cīnīties ar faktu, ka iepriekšējās paaudzes viņiem ir atstājušas milzīgu putru sakopšanu. Tas apvienojumā ar garīgās veselības attīstību, kas izraisa biežāku depresijas un trauksmes diagnozi, rada šausmu filmu paaudzi, kas koncentrējas uz iedzimtām traumām. Dēls iekšā Mānīgs netiek vajāts pēc nejaušības principa - savas spējas astrālajā projektā viņš ir mantojis no sava tēva, un tagad viņa dzīvība ir apdraudēta. Pagātnes grēki ir atgriezušies, un bērnam atliek rīkoties ar sekām. Tāda pati tēma ir arī Tas seko,Babadook,Pazūdi, un katra lieliskā šausmu filma pa vidu. Mānīgs ir tas, kur viss sākās, un tas neliecina par palēnināšanās pazīmēm.

Atverot durvis kopējam visumam

Mūsdienās katra studija vēlas savu kinematogrāfisko universālu - un atradīs jebkuru attaisnojumu, lai to izveidotu, neatkarīgi no tā, cik izdomāts. No supervaroņu īpašībām līdz mēģinājumam izveidot kopīgu Visumu Universālie šausmu briesmoņi, šobrīd tā ir karstākā lieta filmā. Ārpus Marvel Cinematic Universelai gan jums būs grūti atrast daudzus, kas patiešām ir strādājuši. Pārsteidzoši, ka viens no veiksmīgākajiem ir visums, kas ir austs apkārtUzburt, kurai caur turpinājumiem un spinoffs, izveidoja cieši austu šausmu gobelēnu, kas darbojas kā ierobežota izdomāta pasaule. Tā ir laba lieta, ko Wan padarīja Mānīgs, vai arī tas varbūt nav noticis.

Atkal Vanas karjera pirms tam notika lejupslīde Mānīgs. Filmas panākumi pavēra ceļu viņa nākamajai oriģinālajai šausmu filmai, Mierināšana. Abas filmas jūtas ļoti saistītas, jo tās abas ir maza mēroga šausmas par ģimenēm, kas ieslodzītas mājās, kuras, viņuprāt, vajā. Tomēr tieši pēdējā sāk veidoties pilns kinematogrāfiskais Visums, kurā galvenā uzmanība tiek pievērsta reālās dzīves paranormālo izmeklētāju Eda un Lorraine Warren gadījumiem. Bez Mānīgs, Iespējams, ka Wan nekad nav bijusi iespēja uzlauzties uz mūsdienu šausmu pirmo kopīgo kinematogrāfisko visumu.