Kā The Shining mainīja šausmu filmas un neviens nepamanīja

Autors Ārons Pruners/2018. gada 17. aprīlis 7:58 EDT

Kad Stenlija Kubrika adaptācija Stefans Kings's Spīdošs filma pirmo reizi tika uzņemta 1980. gadā, filma tika saņemta jauktas atsauksmes. Gadu gaitā, tā kā tas ir progresējis, tas ir kļuvis par popkultūras parādību tikai kino augstuma augšējos ešelonos.

Spīdošs darbojas kā pārdabisks spoku stāsts, kā arī spīdzināta cilvēka lejupejošās spirāles izpēte slepkavības trakumā. Paaugstinātais veids, kā tiek stāstīts par Torrance ģimenes ceļojumu, palīdz visam kļūt par viscerālu, jo tas ir smadzeņu piedzīvojumu. Lieliski stāstnieki bieži izaicina sevi, ievietojot galvenos varoņus šķietami neiespējamās slazdos bez izglābšanās pazīmēm. Ne tikai to dara Spīdošs to darot, tas ieslodzīs arī auditoriju - norobežojot mūs drausmīgajā viesnīcas „Overlook” kopā ar Džeku, Vendiju un Daniju, kad mēs redzam, kā notikumi norisinās tās saistošajās robežās.



Kopš tā laika Kubricka meistardarbs ir iedvesmojis neskaitāmus mākslas darbus, filmas, TV un mūziku. Sākot no tā ģeniālā skaņu dizaina līdz ierobežotam pielietojumam līdz Džeks NikolsonsDžeka Torrance ikoniskais attēlojums, Spīdošs uz visiem laikiem mainīja šausmu filmas. Lūk, kā.

Cilvēka dabas šausminošā divkosība

Vienu skatienu uz Gradijas meitenēm ir viegli redzēt, cik ietekmīgs ir kļuvis līdzās stāvošo dvīņu attēls. Un tomēr, kamēr Spīdošsviņu izskatu padarīja par žēlojošu sastāvdaļu, kas atkal un atkal tika izmantota žanrā, Stenlijs Kubriks uztver dualitāti, ko šis attēls attēlo, un eksponenciāli izvērš to. Jau agri uzzinām, ka Džeks Torrance ir alkoholiķis, kurš atveseļojas, atsaucoties uz varmācīgo personu, kuru viņš ietekmē. Ka Dr Jekyll / Mr. Haidi stila cīņa starp labo un ļauno, tumšo un gaišo, visā filmā tiek pētīta dažādos veidos.

galaktikas komiksu sargi

Tas ir tā, it kā filma pati nēsātu masku. Un, kad viesnīca Overlook sāk atklāt savus draudīgos noslēpumus - vai tas notiek caur Dika Halloranna (Scatman Crothers) kluso saikni ar Danny (Danny Lloyd) par viņu psihiskajām spējām, Danny komunikāciju ar savu iedomāto draugu Toniju vai Džeka pārtraukumu ar kailu mirušu sievieti 237. telpā - kļūst skaidrs, ka tāpat kā reālajā dzīvē mēs nekad nevienu patiesi nepazīstam ... arī sevi.



Tikpat pārdabiski kā Spīdošs Jūtas uz virsmas, pasakas būtība atrodas tajā mūžīgajā konfliktā starp tumšo un gaismu. Kad maska ​​atdalās un šie personīgie dēmoni atklājas, virspusē nonāk slēptās šausmas, un šī tikko ieviestā realitāte uzreiz nonāk psiholoģiskā ātrumā.

No ēnām, gaismā

Viens no veidiem Spīdošs izceļas no šausmu pūļa caur Stenlija Kubrika hiperreālistisko objektīvu. Šī drausmīgā pasaka netiek stāstīta pazīstamajā ēnainā vidē, kurā ir biedējošākie stāsti. Faktiski lielākā daļa filmas notiek plašā dienasgaismā. Pievienojiet Kubricka paraksta stilu maisījumam, un rezultāts ir viena skaista filma.

Paļaujoties uz dabisko apkārtni Spīdošs Tas palīdz piegādāt intelektuālo komponentu, kura līdz šim brīdim žanrā galvenokārt trūka. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc fani joprojām diskutē par to Spīdošs ir pat šausmu filma, ar kuru jāsāk (Spoileris: tas ir!).



Kubricka parastā kino kadru un apgaismojuma izjūta, neņemot vērā kopīgās tropes, palīdz precīzi ievietot auditoriju viesnīcas Overlook atmosfērā un pasaulē. Stāsts kļūst pieejams tādā veidā, kā to nedara daudzas šausmu filmas. Cik pārdabisks kļūst lietas, tas joprojām ir cilvēka stāsts. Kubriks naglā šo punktu mājās, katru rāmi iepazīstinot ar paaugstinātu reālisma izjūtu, kas psiholoģiskās robežas stumj veidā, kas gandrīz nav pamanāms. Viss šķiet labi.

Izjaucot šo žanra formulu, skatītājiem ne tikai paliek uz pirkstgaliem, bet arī rodas pārliecinošs stāsts, kas nekad nepārstāj būt rāpojošs. Spīdošs Viss ir saistīts ar garastāvokli, un sižeta pasniegšanas toni ar čukstu uzbrūk sajūtām, kamēr iepludina prāta tumšajos padziļinājumos.

Skaņa, klusums un viss, kas pa vidu

Stenlijs Kubriks ne tikai koncentrējas uz ādas nokļūšanas brīžiem Spīdošs, sākot ar vizuālajām pavērsieniem, kas parādīti atklāšanas scēnās, kas Džeku Torrancei pie viesnīcas Overlook pavada galīgo pakaļdzīšanos drausmīgajā sniegotā dzīvžoga labirintā, Kubriks apņemas izlocīt auditoriju, negaidīti izmantojot skaņu un klusumu. Kā mums tas tika atgādināts par panākumiem kasē Klusa vieta, klusēšana var būt nozīmīgs līdzeklis, lai pastiprinātu bailes un briesmas. Kubriks bija šī meistars.



Visā ir brīži Spīdošs - ienāk prātā Danija tricikls pa “Overlook” līkumotajiem gaiteņiem, kur auditorija dzird tikai to riteņu skaņas, kas regulāri pārvietojas no cietās grīdas uz mīksto paklāju. Patiešām nav daudz skatīties, bet, tā kā kamera seko Danny, mūsu skatījums tiek samazināts līdz minimumam un kļūst bērnišķīgs. Pievienojiet to negaidītajām skaņu norādēm uz filmas partitūru, kur audio crescendos nesakrīt ar notikumiem ekrānā, un rezultāti ir diezgan nerunīgi.

zilo cilvēku iemiesojums

Rezultātā auditorija vairs nesaņem brīdinājumus, ka vizuālās šausmas ir tepat ap stūri. Un ar šīm vadlīnijām, kuras tiek izmestas no dauzīšanas, tiek uzņemta vienmērīga baiļu un trauksmes straume. Mēs visu piedzīvojam tā, kā to dara varoņi. Viss darbs un nekāda luga, patiešām.



Nepatika pret asinīm

Stenlijs Kubriks savās filmās nebija ventilatoru no asiņu pārmērīgas lietošanas. Stāsta scenāriste Diāna Džonsone Izklaide nedēļā, 'Kubriks negribēja, lai tas būtu pārāk asiņains, viņš uzskatīja, ka daudz asiņu ir vulgāri.' Pornodokšanas laikmetā pēc spīdzināšanas, kad žanrs ir pārņēmis priekšstatu par to, ka mazāk ir vairāk, ir viegli vienoties.

Kad jūs domājat par Spīdošs, no šīs ikoniskās asiņainās lifta ainas nav iespējams izvairīties. Kad Vendija skrien cauri Nevērības zāles zālei, cenšoties aizbēgt no Džeka, gari beidzot sevi iepazīstina. Griežoties stūrī ar nazi rokā, viņa ir lieciniece liftam, kas plūda asinis, appludinot gaiteni. Tagad tiksim skaidrībā šeit: Tas ir daudz asiņu. Bet, ņemot stāstu par Spīdošs raugoties perspektīvā, Džonsons atsaucas uz šo ainu kā “dekoratīvāku un metaforiskāku - tas ir savādāk, nekā redzēt, kā cilvēki tiek sadurti”. Vendija netiek svētīta ar psihiskajām spējām, kuras viņai ir dēlam, taču šī ir Stenlija Kubrika kopsakarība. Katra vizuālā detaļa, kas pastāv tajā Spīdošs, sākot no paklāja labirinta dizaina līdz indiāņu mākslas darbiem, visiem ir mērķis.

Atkal noteikti ir asinis Spīdošs. Sakapātās Grady meitenes papildina stāstu, dodot ieskatu Overlook šausminošajā pagātnē, kamēr, paredzot maniaku Džeku, tas kļūs. Dika Halloranna nāves aina nostiprina Džeka pārvērtības. Bez tam šeit piegādātais iekšējais orgāns tiek piegādāts kognitīvā līmenī, atklājot emocionālās ciešanas kā vienu no Kubricka lielākajiem ieročiem.

Augstas kvalitātes produkcija

Mēs jau pieminējām filmas krāsu paleti un neraksturīgo gaismas un reālisma izmantošanu, lai pievienotu teroram, bet Spīdošs neapstājas tur. Tas, ko Stenlijs Kubriks novilka, ir līdzīgs pārējiem klasiskajiem māksliniekiem kinematogrāfiskajā repertuārā: Viņš ir veidojis labi producētu, labi darbojamu, labi uzrakstītu filmu. Gadu desmitiem ilgi šausmu žanrs ir cīnījies ar zobu un nagiem, lai izietu no joku, B-filmas padziļinājumu, kas palikuši par savām mājām.

Bet, rūpīgāk apskatot briesmīgo briesmoņu un zombiju pasauli, jūs atradīsit dažu mūsdienu izcilāko filmu veidotāju pirmsākumus. Pīters Džeksons, Guillermo del Toro, Džeimss Gunns, Sems Raimi ... šīs ir tikai dažas stāstnieku, kuri sāka savu darbību, biedējot auditoriju. Lieta, kas viņiem visiem ir kopīga ar Stenliju Kubricku, it īpaši attiecībā uzSpīdošs, ir viņu uzmanība detaļām un mīlestība uz stāstīšanu. Un kinoteātrī stāsts tiek salikts caur kustīgu daļu kavalkādi.

Tās sirdī Spīdošs ir stāsts par ģimeni, kas salauzta, kad tās patriarhs nolaižas ārprātā. Tas ir stāsts, kuru būtu viegli pateikt mazbudžeta apstākļos, bet Kubriks bija perfekcionists. Viņš paaugstināja žanru, izmantojot progresīvas metodes un augstas kvalitātes produkciju - šeit tika labi izmantots jaunizgudrotais Steadicam - regulāri pārrakstot scenāriju, vienlaikus liekot saviem aktieriem līdz viņu iespējām. Šie standarti ne tikai atstāja iespaidu uz šausmu filmām, bet uz visiem laikiem mainīja kino.

acybgnsnzkg4ecehd8yboseivebvok2vvg: ************* | sapuvuši tomāti neredzams cilvēks

Alegorija atkarībai

Līdzīgi kā Stefana Kinga klasiskais avots, Kubrika filma pēta fiziskos un simboliskos spokus, kas apdzīvo viesnīcu Overlook. Kā CinemaBlend norāda, ka Kings jau sen ir balsojis par to, lai ienīst Kubricka adaptāciju, daļēji pateicoties brīvībai, ko režisors uzņēmās mainīt milzīgas romāna daļas, uzņemot stāstu tumšākā, cerebrālā un mocītā virzienā.

Kubriks vairāk koncentrējās uz personīgajiem dēmoniem Džeku Torrance un viņa dēlu Danny bija darīšana. Jā, joprojām ir gari, kas vajā viesnīcu. Bet viņu parādīšanās šeit sakrīt ar paša Džeka nemierīgo pagātni. Gandrīz uzreiz auditorija tiek informēta par Džeka alkoholismu un vardarbību, ar kuru Danny tika galā ar Džeka atkarības rezultātā. Spoku stāsts ir sakāmvārda maska ​​dziļākām, cilvēciskākām šausmām, kuras tiek izpētītas Spīdošs.

Kubriks sākotnēji parakstījās, panākot, ka Kings piekrīt, ka viņš varētu mainīt visu, ko viņš gribēja no grāmatas. Vairāk nekā jebkas cits, Kubriks vēlējās, lai filma vairāk koncentrētos uz reālām lietām, kas naktī notiek ļoti dārgi. Saskaņā ar Aizbildnis, viņš sacīja Ķēniņam: 'Es domāju, ka pārdabiskās dabas stāsti ir pamatā optimistiski, vai ne? Ja ir spoki, tas nozīmē, ka mēs izdzīvojam nāvi. ” Tā vietā Spīdošs apņem skatītāju ar nāvi, galu galā padarot cilvēka uzvedību par stāsta smēķēšanas pistoli.

Tēva grēki

Džeka Nikolsona niansētais Džeka Torrance attēlojums ir neatņemama visa stāsta sastāvdaļa. Bez šīs emocionālās atšķetināšanas, sākot ar cīņām ar atkarību no ļaunprātīgas izturēšanās, viņš izlēma gan Vendijai, gan Danijai, Spīdošs iespējams, ir kļuvusi tikai par vēl vienu formālu pastaigu parkā. Bet atkal Kubricka filma nav vienkārši spoku stāsts. Šis ir stāsts par Džeka bīstamajām darbībām un viņa neveiksmīgā dēla traumatiskajām reakcijām.

Tie, kas pārzina Stefana Kinga grāmatu un tās turpinājumu Ārsts gulēt, zināt, ka Danny spīdīgā spēja bija kaut kas tāds, ar kuru Džeks varēja būt apdāvināts. Bet viņa spēja tikt galā ar apkārtējo pasauli lika Džekam paņemt pudeli, aprakt jebkurus gaišreģa talantus, kas viņam bija, atklājot daudz tumšāku pusi šajā procesā. Šeit ir iedzimta sastāvdaļa. Ja Danny un viņa tēvs dalītos ar psihisko psihi, tēva un dēla savienojums iegūtu pilnīgi jaunu nozīmi. Tas ne tikai atkal saistās ar divdabības tēmu, bet arī attēlo dēla misiju norobežoties no tēva grēkiem - baidoties tos pats atkārtot.

Palaižot galvā ļaunā bērna šausmu tropi

Iepriekš Spīdošs hit teātros, populāra trope, kas tika izpētīta šausmās, bija 'Ļaunais bērns.' Nokrēslas zona epizode 'Tā ir laba dzīve' tādām filmām kā Sasodīto ciemats un Omen, rāpojošais bērna motīvs bija nozīmīgs izklaides žanrā. Tā joprojām ir, betSpīdošs pārstāvēja pārejas sākumu. Pēkšņi filmas sāka pievērst mazāk uzmanības jaunajam antikristam, kurš mājās nodarīja postījumus, un vairāk koncentrējās uz pilnvarotu stāstu stāstīšanu par izdzīvošanu un izpirkšanu, izmantojot pašu bērnu nevainīgo skatījumu.

Liekot Danny Torrance spēka stāvoklī - ar Dick Hallorann palīdzību parādot viņam, kā “spīdēt”, zēns kļuva par cerības bāku visā filmā. 80. gadiem progresējot un filmām patīk Murgs Elmas ielā, Tas,un Goonies Kad ieradās bērni, spēcīgi augošā tendence pret pasaules ļaunajiem pieaugušajiem pieauga eksponenciāli. Kubricka Spīdošs pagrieza sakāmvārda skriptu, pagriežot šo pieaugušo / bērnu dinamikā uz galvas.

Stenlija Kubricka Kabuki teātris

Stenlijam Kubrikam bija reputācija, ka viņš virzīja savus aktierus uz viņu lūzuma punktu. Uzrunāja Šellija DuvallaRodžers Eberts1980. gadā par piedzīvoto, atceroties, “Džeka Nikolsona personāžam visu laiku bija jābūt trakam un dusmīgam. Un manā raksturā man vajadzēja raudāt 12 stundas dienā visas dienas garumā, pēdējos deviņus mēnešus taisni, piecas vai sešas dienas nedēļā. ” Dienas laikā pietuvoties psiholoģiskajam riskam, Duvall, kurš parādījās 2016. gada Dr. Phil filmā, izraisīja sašutumu un bažas.

Josh brolin brīnums

Saskaņā ar Šausmas, “(Kubrick) bieži turējās (Duvall) izolēti, pārgrieza daudzas Vendijas līnijas un piespieda viņu veikt ikonisko“ beisbola nūjas ”ainu nogurdinošas 127 reizes.” Produkcijas iesaiņošanai bija nepieciešami 13 mēneši. Emocionāli izsmelts un stumts līdz savām iespējām, tas, ko izdarīja Duvalls un Nikolsons ar saviem varoņiem, aizveda lietas uz ārkārtīgi paaugstinātu telpu gan fiziski, gan garīgi.

KadSpīdošs Sākotnēji hit teātros, kopējā reakcija bija neviennozīmīga. Oskara laureāts režisorsStīvens Spīlbergs aprakstīja filmu - īpaši Džeka Nikolsona lomu Džeka Torrance lomā - kā gandrīz lielisku kabuki izrādi. Tas bija gandrīz kā kabuki teātris. ” Kubricka filmas salīdzināšana ar Japānas ļoti stilizēto mākslas formu var likties kā aizsniedzamība, taču grima, mūzikas, drāmas un dejas teātra izmantojums ir dziļi emocionāls urbums, kas līdzīgs tam, kurā iekļuva Kubricka darbs.

Viesnīca Overlook ir galvenā varone

Ja jūs bijāt viens no daudzajiem, kas skatījās 90. Gada akadēmijas balvas, jūs, iespējams, atcerēsities nepāra sludinājumu, kas tika rādīts komerciālā pārtraukuma laikā. Tā tika reklamēta kā viena no daudzajām reklāmām, kas reklamē ceļojumus uz tropiskiem galamērķiem, un 30 sekunžu garā vieta aicināja skatītājus apmeklēt viesnīcu Overlook. Kad kamera panāca šos pazīstamos gaiteņus, Zelta balles zāli un 237. istabu, atkal kļuva skaidrs, cik ikonisks ir kļuvis Overlook. Bez tā, Spīdošsvienkārši nebūtu tas pats.

Oregonas Timberline Lodge tika izmantota filmas masīvās ēkas eksterjera attēlošanai, un Kolorādo Stenlija viesnīca darbojās kā Stīvena Kinga sākotnējā iedvesma, lai parādītu attiecīgo tēmu. Neatkarīgi no tā, spoku stāsts par galveno varoni šausmu stāstā nav nekas jauns. Bet kā Spīdošs parādoties, kļūst skaidrs, ka skats Overlook ir filmas īstais briesmonis. Kā Delberts Gradijs (Filips Akmens) stāsta Džekam Torrance viņu centrālās vannas istabas tērzēšanas laikā, viņš vienmēr ir bijis sargs. Fiziski runājot, tā nevarēja būt taisnība. Bet psiholoģiski starp ēkas asiņaino vēsturi un paša Džeka spīdzinātajiem dēmoniem pastāvēja garīga saikne.

Džeks ir briesmonis, bez šaubām. Bet, kad jūs sperat soli atpakaļ un patiešām aplūkojat lietas caur Kubricka metaforisko objektīvu, nepamanīt ir objekts. Tāpat kā Grādijs pirms viņa, Džeks Torrance bija tikai vads, kas palīdzēja atgriezt nāvi ēkas svētītajās zālēs, padarot Spīdošs neapturams spēks.